【摘要】中国古代铜镜始于新石器时代的齐家文化，衰落于明清时期，经历了4000多年的历史，每个历史阶段都有自成一体的时代特征和纹饰特点，从而形成了一个以纹饰、工艺为主要特征的发展脉络。本文试以中国古代传统的“入仕”“尚贤”“升仙”思想的角度来分析部分铜镜纹饰的发展。【关键词】入仕；尚贤；升仙；铜镜纹饰【中图分类号】j526.1【文献标识码】a【文章编号】1009-5071（2012）06-0048-01铜镜，可以说是几乎伴随着华夏文明的发展而发展的，它的出现与发展见证了我国古代冶金技术的兴衰，同时它也传承着我国传统的民俗文化，因此它具有极高的文史价值和工艺价值，时至今日，随着我国国力的强盛，又引……查看全文>>
【摘要】中国古代铜镜始于新石器时代的齐家文化，衰落于明清时期，经历了4000多年的历史，每个历史阶段都有自成一体的时代特征和纹饰特点，从而形成了一个以纹饰、工艺为主要特征的发展脉络。本文试以中国古代传统的“入仕”“尚贤”“升仙”思想的角度来分析部分铜镜纹饰的发展。【关键词】入仕；尚贤；升仙；铜镜纹饰【中图分类号】j526.1【文献标识码】a【文章编号】1009-5071（2012）06-0048-01铜镜，可以说是几乎伴随着华夏文明的发展而发展的，它的出现与发展见证了我国古代冶金技术的兴衰，同时它也传承着我国传统的民俗文化，因此它具有极高的文史价值和工艺价值，时至今日，随着我国国力的强盛，又引……查看全文>>
［摘要］汉镜是我国古代工艺美术的珍品，在整个铜镜发展史上地位特殊。它多样的制作形式和丰富的纹饰变化不仅继承了战国镜的辉煌，而且开启了唐镜新风。本文从早、中、晚期具有代表性的汉代铜镜入手，对其纹饰变化进行探释。［关键词］汉镜；铜镜；古代工艺美术［中图分类号］k875.2［文献标识码］a［文章编号］1005-3115（2012）14-0038-02一、汉初“山”字纹镜的消失与四分法布局的形成“山”字纹镜是战国时期铜镜的主要品种，一直流行到西汉中期。其镜背纹饰特征是在细密的地纹上，以右旋或左旋的类似“山”字图纹构成主题纹饰。从考古发掘来看，它上起春秋后期，下至汉初，流行时间很长。90%以上的“山”字……查看全文>>
［摘要］汉镜是我国古代工艺美术的珍品，在整个铜镜发展史上地位特殊。它多样的制作形式和丰富的纹饰变化不仅继承了战国镜的辉煌，而且开启了唐镜新风。本文从早、中、晚期具有代表性的汉代铜镜入手，对其纹饰变化进行探释。［关键词］汉镜；铜镜；古代工艺美术［中图分类号］k875.2［文献标识码］a［文章编号］1005-3115（2012）14-0038-02一、汉初“山”字纹镜的消失与四分法布局的形成“山”字纹镜是战国时期铜镜的主要品种，一直流行到西汉中期。其镜背纹饰特征是在细密的地纹上，以右旋或左旋的类似“山”字图纹构成主题纹饰。从考古发掘来看，它上起春秋后期，下至汉初，流行时间很长。90%以上的“山”字……查看全文>>
【摘要】藏族传统纹饰艺术博大精深，博采众长，其中以雍仲纹为典型的主题装饰纹样。本文旨在探讨当今社会如何对雍仲纹进行传播与创新，为弘扬藏族传统纹饰艺术贡献绵力。【关键词】藏族；雍仲纹；传播；创新“卍”字符，藏语称“雍仲”或“雍仲拉曲”。在藏族的寺院建筑、民居建筑、帐篷、家具、地毯、服装、石刻、法器、艺术品以及节日、婚礼等庆典活动中，常用“卍”符号。其使用范围极广，使用频率极高。“卍”有单图、也有连图；形状有左旋，也有右旋。过去“卍”字符有两种写法、两种含义。用在佛像上的标志是左旋“卍”，用在苯教上的标志是右旋“卐”。据《辞源》载：“卍”本不是文字，而是佛教如来胸前的符号，意思是吉祥幸福。“卍”又……查看全文>>
摘要。赫哲族的传统图样作为一种装饰性工具，被广泛运用在生活场景中的各个角落，不仅成为人们生活的一个重要部分，也成为了一个地区精神文化的集中体现。在赫哲族传统图样的使用中，赫哲族传统图样被广泛运用于服装、饮食器具、建筑、交通等诸多方面，让赫哲族传统图样的运用有了更多可研究的载体。在本文的写作中，将赫哲族的服装、器皿、住宅（建筑）中运用的传统图样按照写实与写意的不同进行划分，从而进一步明确赫哲族传统图样的独特意义。同时，重点从赫哲族传统图样在服装这一载体上的使用，描述赫哲族传统图样的内涵与意义特点。关键词：赫哲族；传统图样；装饰一、赫哲族传统图样的系统归属独特的文化背景，可以追溯到肃慎、艳娄，发展……查看全文>>
陈炉窑是明清时期西北地区规模最大的民窑，其制瓷技艺是耀州窑黄堡窑场的延续和发展，曾有“炉山不夜”之称。据考古发掘得知，该窑创烧于金末元初，元代发展，明清鼎盛，民国延续，至今仍大量生产各种实用而美观的碗、盘、碟、罐等生活用瓷。彩绘装饰是陈炉窑最具特色的技法，以毛笔蘸彩料在泥胎上，点绘涂画各种纹样，经高温烧制后，纹饰清晰鲜亮，永不脱落。彩绘装饰的技术含量高，须有专人从事，多中锋行笔，凝重刚健，笔随意生，恢宏含蓄。在白色化妆土的胎泥上彩绘时，运笔须急速，不许驻笔思考，达到眼明心细、手稳笔准、熟练自如、一气呵成，获得质朴淳厚、遒劲洒脱的彩绘装饰效果。一、彩绘技法随窑场发展而变化，形成显著的地域特色陈炉……查看全文>>
1点世界上的一切物质是由分子和原子构成，原子可以说是一个点。在几何学上，点是一种看不见的实体。点，也可以看做是一个符号。它具有实用性，它可以独立存在，也可以连续存在。点，是工具与物质材料表面最先相接触的结果，也可以说是最基础的面，它是可视的，也必定有一定的大小，占据画面一定的空间位置。所以在绘画中，点的具体概念是不确定的。点，可以说是画面中最小的构成元素，点的大小与形状可以根据画面、图形的需要随意改变，也可以根据不同的大小、比列而确定关系。它可以和线与面共存，也可以单独存在，所以说点在外在意义和内在意义上都是画面最基本的元素，也是最简洁、最单纯的形。点与线相碰撞而形成的交点便形成了点的位置，点……查看全文>>
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