强调以色彩为主要表现形式的本土原始重彩画，早在旧石器时代就已在我国南方出现，随着佛教东传和丝绸之路的兴盛，在不同国度（地域）文化的融合中，形成了新的艺术样式，以敦煌壁画为代表的重彩画在魏晋南北朝隋唐时期达到鼎盛境地，但唐宋水墨文人画兴起后，重彩画一度淡出绘画舞台。在进入改革开放新时期后，如何正确对待传统中国画和吸收外来艺术精华，已是不可回避的课题。复兴弘扬更具当代人偏爱的色彩表现力和肌理表现力的古典重彩画，并使其趋于现代形态，已经成为发展民族绘画的重要组成部分。重彩画色彩中外地域文化融汇重彩画在我国当今绘画艺术门类中是一个既古老又年轻的画种，说其古老，是因为最早的重彩原始绘画，在旧石器时代晚期……查看全文>>
“岩彩”似乎是近些年才被关注的新名词，其实，岩彩早已存在于我们古老的传统绘画中，只不过受到了“以墨为雅，以色为俗”观念的压抑已近失传。“岩彩”顾名思义是从矿石中提炼的颜料，并且必须使用明胶为媒介方能使其附着在承接物上。这使我们不能像工笔画水色分染那样简便顺畅。也很难惟妙惟肖地描绘物象的生动细节。在木版硬材质上裱纸作画，可负载粗粒颜料及多遍厚涂的色层，采用天然矿物颜料和高温烧制的仿石色颜料，色域种类极宽，且色质粗细目数有别，这为画家提供了丰富的选择和多样技法的表现契机。由此产生绘画手段和程序的多样可能：勾勒、晕洇、滴洒、贴纸、堆积、薄罩、厚涂以及多重覆盖、层层交织，或使色层隐含透露，埋藏提示，或……查看全文>>
二也表现了出来。朴素自然的民俗彩画在徽派建筑的彩画中也有充分的体现，但它并不像苏式彩画在包袱锦中的体现，而是表现在民居的天棚、板壁彩画上，其题材既有神话传说、戏曲故事的描述，也有描摹风俗习惯、日常生活的作品，画面生动活泼，极富有生活情趣。这些人物彩绘散发出迷人的艺术韵昧，他们神态各异，面部表情f一分丰富，似乎从中可以窥见他们内心隐秘的感情变化。这些彩画色彩清新，趣味高雅，充分反映了文人审美趣味对民间装饰艺术的影响，同时也是有儒雅之称的徽州商人喜好儒雅的充分展现。另外一些根据民间传说为题材的如和合二仙，榴开百子，天官赐子等彩画，寓意着和气生财、和为贵、百年好合等寓意。这和儒家强凋的中和之美是一致……查看全文>>
“中华”两字每每想起，每每念到，总有一种说不清的感觉在心中荡开。那两个字，仿佛透过了历史茫茫的荒原，承载着祖先遥远的呼唤，穿越千年的风沙，带着沉沉的期盼，走近今天。揭开那段还近在眼前的历史，白纸黑字中还透露着泣血的愤慨，鲁迅笔力千钧的诉斥还在耳畔回荡，然而转眼，就是一个崭新的中华。这个崭新的中华是由我们所有中国人共同造就的，是用我们炽热的梦想织成的。每个人心中，都有不同的梦，梦想，没有高低之分，所有的梦想都是崇高的，令人敬佩的。或许有人，想投身社会公益事业，如支教，或是致力于环保；或许有人想弘扬博大精深的中国文化，如把京剧艺术推向更高峰，把中国的书画艺术远播海外；或许有的人想投身科技事业，“举……查看全文>>
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