“文学概念”三十年：从思潮到商标

概念，指对于一种既定事实的概括和总结。而在文学创作领域，总有一些比较明显的创作倾向、创作理念、写作技巧、价值观念等，由于达到了一定规模，造成了一定影响，从而被大多数人认可，赋予其一个比较确切的定义，成为一个"文学概念"。

文学概念，过去是经过很多作家的创作实践，逐渐被评论家和读者认识到，且被后者总结而成的，即先有作品，后有概念。如今，随着对作品包装和炒作的日渐深入，文学概念和文学作品的出现顺序发生了根本性变化--在作品还未进入读者视野之前，已经出现了完整的策划方案，先打出该书体现（具有）某某文学概念的旗号，然后借此吸引读者，购买而后阅读。

从1976年文化大革命结束至今，时光已经流逝近三十年，文学创作经由稀稀落落的小草终于成长为今天郁郁葱葱的丛林，所经历的文学概念，恒河沙数，正好从另一个侧面描绘了我国文学的发展轨迹。

大而言之，这是一种从思潮到商标的过程——文学概念由最初的文化思潮，到后来的市场商标，写尽了经济基础变革后，文学领域的与时俱进。

它们——曾经影响文坛

伤痕文学。1977年，刘心武发表小说《班主任》，1978年，卢新华发表小说《伤痕》，两者都揭示了"四人帮"在人们生活中投下的阴影，成为后来伤痕文学的代表。"伤痕文学"，算得上建国后第一个颇具影响的文学概念。

知青小说。浩浩荡荡的知青运动结束，扎根于广阔天地的青年学生纷纷返城，作家们也开始了艰难的反思。梁晓声的《今夜有暴风雪》《年轮》《雪城》，张承志的《金牧场》，从维熙的《北国草》，叶辛的《孽债》，都深刻探讨了"知青运动"产生的巨大影响，生动记录了只属于那个年代的无法复制和再现的悲欢。90年代初期，新的一代，知青小说影响力减弱，知青文学成为了文学史上的名词。

改革文学。进入上世纪80年代，经济体制改革风起云涌，作家们从对历史（知青运动）的关注中回过神来，开始关注现实中的改革与发展。改革文学应运而生。开山之作应该数蒋子龙的《乔厂长上任记》，高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》，张洁的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街5号》以及陆文夫的《围墙》，都是其中的佼佼者。之后，"改革文学"尽管很少再被提起，但近年的众多部反腐倡廉力作，都与此一脉相承。

寻根文学。1985年，韩少功的论文《文学的"根"》发表，可以看成是赫赫有名的"寻根文学"的存在宣言。作家们开始了对民族传统民族文化和民族意识的孜孜不倦的探索，他们坚信"民族的才是世界的"，寻根正是他们要走向世界的必经之路。这一阶段好作品层出不穷。刘心武的《钟鼓楼》，冯骥才的《三寸金莲》，邓友梅的《那五》，韩少功的《爸爸爸》，阿城的《棋王》《孩子王》，其中好多作品被改编成电视剧，同样精彩。"寻根文学"由于过分穷究细节，对真正的"民族性"并没有更高层次的发掘和概括，几年后逐渐衰落。

新写实主义。在此之前，作家一直关注着社会生活的大气候与大变革，而从池莉等人开始，鸡毛蒜皮的市井生活成为作品的主题，"新写实主义"让文学从宏观进入微观，这对于大多数敏感、细腻、具象思维胜过抽象思维的女性作家来说，可谓找到了创作突破口。池莉的《烦恼人生》《来来往往》，方方的《风景》，刘震云的《一地鸡毛》，平凡琐碎的生活经过作家以无所不在的自由人的角度叙述，让读者找到了更多共鸣。