简析张天翼讽刺小说的典型形象

讽刺作家张天翼出身在知识分子家庭，父亲“是个诙谐的老人，爱说讽刺话”，二姐又特别“爱说弯曲的笑话，爱形容人，往往挖到别人心底里去”。这样张天翼也不知不觉地用讽刺的眼光去打量周围一些小人物。而且他从小随父亲辗转各地，接触过不同阶层的人物，这些都为他塑造讽刺形象奠定了生活基础。另外处在20世纪30年代的黑暗社会中，许多作家都选择讽刺来反映现实人生。张天翼观察社会反映生活的侧重点是生活中的喜剧因素，他的笔锋几乎触及社会的各个角落，展现出一幅黑暗旧中国的缩影。在他的小说里，塑造了许多栩栩如生的讽刺典型，有被迫卖身的妻子（《团圆》），有鱼肉乡里的土豪（《三太爷与桂生》），有受贿而从轻报灾的委员（《呈报》），有借抗战中饱私囊的投机者（《谭九先生的工作》），有空虚动摇的知识分子（《移行》）、庸俗的小市民（《陆保田》）、哗变的士兵（《二十一个》）、觉醒的佃农（《蜜蜂》）、心理变态的母亲（《善女人》）、寻找刺激的无聊文人（《温柔制造者》）等。对这些典型的讽刺对象，张天翼发出了不同的笑，有对愚昧不幸的劳动人民的含泪苦笑，有对动摇庸俗的小知识分子轻松的嬉笑，还有对虚伪狡诈的官僚地主愤激的冷笑。

一、含泪苦笑愚昧不幸的城乡劳动人民

张天翼小说的讽刺典型之一是愚昧不幸的城乡劳动人民，在他的讽刺人物画廊中，描写得最经常，刻画得最出色，也最能体现他的讽刺艺术就是这些拼命“往上爬”的人物。作者写出了他们的丑态，他们受沉重生活的挤压，但又不甘心自己卑微的地位，而是千方百计削尖脑袋往上爬，碰壁受辱也要往上爬，穷途末路还是要往上爬。张天翼从生活的底层挖掘出这些喜剧因素，将他们灵魂上的丑病揭示出来，从而希望把他们灵魂中肮脏的东西清除。《皮带》中的低级士官邓炳生投靠亲戚梁处长当上了少尉，于是幻想着能够步步高升，当“靠山”走后，他的幻想彻底破灭，跪在军官标志的斜皮带前痛苦流涕；《请客》中小公务员云守诚不顾家人的生活，透支下个月的工资，企图用“饭局”为自己换来一个书记职务的“出缺”，结果受胡科长戏弄，竹篮打水一场空。《欢迎会》中的体育教员赵国光梦想着自己“理想派兼未来派”的作品会受到上司的赏识，而从此平步青云，最后却阴差阳错地把爱国剧演成卖国剧，自己被送进军法处。

其中《陆宝田》中的陆宝田是塑造得比较成功的一个，这个人物与契诃夫笔下的“套中人”很像，他竭尽所能地为上司效劳甚至溜须拍马，为的是能“往上爬”。他不惜卖友告密，却总不能被对方接纳。对桌的科员把燃着的烟卷放到他面前给他的肺杀菌消毒，同事小闻干脆叫他“五一五一，四零一六，一一二九，三七六九”（电报译文“肺病大王”）。樊股长也只是拿他寻开心，或逼他吸烟，或哄他酗酒，或骗他入赌局，最后还让人把既病又醉的他扶上劣马，以致摔下马背，大吐鲜血，卧病在床，被开缺。临死之际他念念不忘把公事拿到家里来办，还打听林先生的公馆住址好去巴结，读来真是令人鄙视，又让人心酸。作者含着眼泪写陆宝田，对像陆宝田这样胆小自私、浑浑噩噩的可怜虫，张天翼的讽刺是尖刻的，但对造成无数个像陆宝田一样因为惧怕旧社会的吞噬而千方百计往上爬的社会，作者也提出了强烈的抗议。

二、轻松嬉笑动摇庸俗的小知识分子