新批评视野下的江雪 新批评视野下的模仿说

摘要。英美新批评作为20世纪文学批评的一个文学流派在西方文论史上有重要的地位。本文通过对新批评派观念主张的梳理，探究新批评派的独特创新以及从中与模仿说的潜在联系，从而体会新批评的本体论观念以及模仿说在本体论中的呈现。

关键字：英美新批评本体模仿说

英美新批评是兴起于20世纪20年代的，于40、50年代得到极大推崇，成为20世纪最有影响的文学批评流派之一。如果以艾布拉姆斯《镜与灯—浪漫主义文论及批评传统》中提出的文学批评涉及的四个方面，即世界、作家、作品、读者四要素来划分，英美文学批评属于对作品要素的文学批评，主张“文本中心主义”。如果以内容和形式两要素划分，英美新批评对文本的价值主要偏向结构、语义、反讽、复义、象征等，又有被命名为“本体论批评”、“反讽批评”、“张力诗学”、“文本批评”等等，它所关注的焦点自是文学作品的形式要素。但在新批评家观点里有模仿说的影子，如何解释这些呢。

实际上，我们对新批评的接受较为片面。我们更多的是狭窄的运用在学院教育中施教的“细读”法，例如在具体的文学作品批评中运用泰特的“张力说”、布鲁克斯的“隐喻”、“悖论”、“反讽”，韦姆塞特和比利兹利的“意图谬误”和“感受谬误”等等，而对新批评的观念内涵反而理解肤浅。雷纳·韦勒克在《近代文学批评史》中明确的指出了以往社会中对新批评的误读，总结为四点：

（一）新批评是一种“曲高和寡的唯美主义”，是为艺术而艺术的复活，对人类意义和社会的功能和效果没兴趣

（二）新批评是非历史主义的

（三）他企图把文学批评造成一门科学

（四）它不过是行法国的“文本分析”学来的一种顶多是对美国大学生读文学尤其是读诗有些用途的教学方式。[1]韦勒克通过全面深刻的资料分析了新批评理论观念的存在的价值和意义，使我们更进一步认识新批评广阔深刻的视野。