数字影像 数字影像后面还是肉眼

今年一种用影像进行自我表达的欲望在中国大陆的很多地方骤然升温。拥有一套专业媒体能够接受的影像生产设备，这已经成为一种现实或者谁都相信能够变成现实的希望。这种技术发展的状况，在一个电影成为一种“时尚”的时代（其可悲的一面是电影院成为想象中的空间），在我们处于一个阅读影像（静止和运动）的兴趣远远超过阅读文字的时代，这一切搅拌着回忆（70年代上半期的人已经开始怀旧了）和欲望，一个个人制造影像的风气开始酝酿，开始在各种电视屏幕上芜杂的影像生态世界里形成一道风景，在传媒节目和音像制成品所霸占的空间里寻求自己的位置。从这个意义上，dv成为一种说话的权利，dv青年也许成为80年代的诗歌青年一样的人生症候。但是时尚的力量终究不够深沉，一个友人说“人人都有拉胡琴的权利”肯定被人认为他是不是已经疯了。而在这个高呼着“人人都有拍电影的权利”的升温中，对于dv对严肃的电影艺术的贡献，甚至dv对于电影工业的人才培养，都要有着极为冷静的观察。