中古时期中国音乐史综述 - 副本

第一篇：中古时期中国音乐史综述-副本中古时期中国音乐史综述

秦始皇建立了封建集权大一统的王朝，统一了文字、货币、度量衡，但在音乐文化的发展方面没有很多的典章文物遗留世间。汉袭秦制，文景之治以及汉武帝时期出现了两个繁荣时期，音乐文化也相应进入了新的历史时期。

秦汉音乐是以歌舞伎乐为主流的历史新时期，它摆脱了乐舞阶段“三位一体”的早期形式，而是在歌唱、舞蹈、乐器在独立的基础上形成的一种综合的歌舞艺术，这阶段的音乐也体现出“世俗性”的特点。“世俗性”表现在：

1.秦王朝创建了乐府，汉武帝时期是鼎盛时期，是以改编民间音乐为主的音乐机构；

2.汉代百戏上承了周代的散乐，是多种民间艺术的汇合，表演中多伴有音乐的唱奏，“七盘舞”是最为著名的舞蹈，这种近似杂技表演的舞蹈，具备了百戏中歌舞的独特风格；

3.相和歌是汉代汉族各种民间歌曲的总称，是清唱的“徒歌”，后发展为一人唱三人和的“但歌”，最初形成乐器与歌唱相和的形式，“乐府相和歌，并汉世街陌讴谣之词”，这反映出相和歌的内容和形式有着广泛的群众基础，等等。

音乐家在音乐发展中有重要作用，这一时期中李延年的贡献是最大的，李延年是汉乐府的领导人，他善于唱歌，擅长作曲，乐府形成重视民间音乐的传统与他的才华和卓越领导是密不可分的。

古琴音乐在这一时期有重要发展，涌现了很多琴人和作品，皇室贵族也都有弹琴的爱好与风尚。《广陵散》是这一时期著名的古琴作品，它旋律激昂慷慨，声贯长虹，气势夺人，是我国现存琴曲中唯一一首有杀伐气息的作品，具有很高的思想和艺术价值。

张骞两次出使西域，打通了横贯亚洲的中西陆路交通，丝绸之路也是中外文化交流的重要渠道，改变了上古时期文化相对封闭的格局，开拓了中外文化交流的新纪元，西域音乐的东渐，使得中国音乐的旋律、节奏、音乐风格、乐器群以及乐律理论都在逐渐发生改变。据记载，“灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡坐、胡箜篌、胡饭、胡舞，京都贵戚皆竞为之。”这预示着以融合多民族音乐为特色的新的历史时期的到来。京房六十律是这时期的突出成果。

济南洛庄汉墓为我们了解汉初宫廷音乐提供了宝贵的资料，出土的乐器首推编钟，这些编钟都是双音钟，说明先秦以双音为核心的编钟铸造技术并没有失传，而是得到了继承，编钟调音手法与先秦时期的方法不同，且每个钟的正侧鼓部音程关系相当准确，音质奇佳，说明铸造的技术是得到发展的，这时期的钟磬音乐向小型化和实用化方向发展，在歌舞音乐中，编钟也有原先的主奏乐器演变为色彩乐器，钟磬音乐让位与丝竹音乐，这说明，文化断层的本质应该是文化转型。钲、铜铃与串铃等军用乐器在汉初歌舞音乐或者器乐中使用，说明汉代音乐有了新的自身特点。

魏晋南北朝时期是音乐文化上承秦汉，下启隋唐的重要时期，这一时期社会发展以动荡、分裂、割据为特点。由于战乱造成的局部地区迁徙和融合，是中原文化传统在没有中断的情况下进一步融合外来文化，得到继承和发展。

1.民间音乐

汉族的民间音乐从汉代“相和歌”和“相和大曲”以北方音乐为主，到了这一时期，被以“吴歌”和“西曲”南方音乐为主的“清商乐”取代。南北朝以后，清商乐完全取代相和歌，成为民间音乐的主要形式，隋唐被列入多部乐中，是“华夏正声”的象征。清商乐进一步发展为“清商大曲”，是汉族歌舞音乐的最高形式。这一时期，与民间音乐有关的还有受汉代百戏影响兴起的一种有故事情节、有角色化妆表演、载歌载舞、或兼有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏形——“歌舞戏”，重要的节目有《大面》、《踏摇娘》等。

2.文人音乐