任玉岭：书之妙道 神采为上[五篇模版]

任玉岭：书之妙道神采为上

任玉岭：书之妙道神采为上

任玉岭简介：国务院参事，著名经济学家、书法家，国家教育咨询委员会委员，第

九、第十届全国政协常委，中华海峡两岸书画艺术家协会主席。

q。最近见到您的书法作品，深感功底很深，气势磅礴。请问您作为书法艺术家，是什么时间开始练习书法的。

a。说起我习练书法，可以说很早，也可以说很晚。说早是因为我小学的一到四年级一直在练习写字。我小的时候，虽然是洋学堂，但还和私塾差不多，好像主要的课程就是练习写字和认字。我五岁入学，小学一年级念了两年，从1944年起，在学校每天都写大仿和小楷。我记得很清楚，抗日战争期间写大楷买不到墨，我们就到山上捡一种红石头，研磨以后当墨用。写大字用的纸，要不就是祀神用的黄裱纸，要不就是作食品包装的马粪纸。我们小时候没有火柴，取火是靠火镰和火石互相撞击产生火星，有一种可做火媒的纸，能够把火星接起来燃成为火种。这种火媒纸也是我们写大仿常用的纸张。

那时候老师教我们拿笔一定要掌虚指实，如果手指握笔不紧，被老师在身后提走了，就要挨板子。那时的老师都有着约一尺多长、三指宽的硬木板，是专门打学生手掌用的。我曾经有几次是挨了板子、手被打肿的。我们练字参考的是柳公权和颜真卿的书法。这种习字的功夫持续了4年多，直至1949年初

我家乡解放。此间，我一共念过6个小学，不管转到那个学校，大仿和小楷从没有间断过。

说我书法起步晚，是因为1949年考入高小后，再没有练过字。我在大学是学理科的，毕业后，主要工作于工业战线，除文化大革命刷大字报外，几乎没有再用毛笔写过字。但我对书法的感情没有中断过，无论去展馆、庙宇、机关、学校，只要看到好的书法作品我都会驻足观看，特别是草书往往会引起我的兴趣，用手勾画一下它的走笔特点和技巧。进入新世纪，因为在全国政协和国务院参事室，经常同一些书画大家接触，他们的走笔和作品使我颇受影响。更因为我夫人上老年大学，学习书画，家中有了笔墨纸砚，为我写字提供了条件，这才使我开始了书法生涯。因为出差考察和讲学的机会很多，当我的字写出一点名气后，不管走到哪里都会有人来求字，因此尽管我工作很忙，练习的机会不多，但由于有人求字，所以在全国各地有很多写字的机会。我不像你说的是什么书法艺术家，我自知还够不上家，我只是爱好而已。不过我的字确实得到了很多人的认可，我愿意借助这个机会为书法的创新做一些探索，为文化事业发展贡献一点微薄力量。

q。现在大家都很关心书法艺术，特别是写大字进课堂，这对书法的创新和发展起到了很大的推动作用。这里想问一下，您怎样理解书法的定义和概念，书法在民族文化发展中应处于什么样的地位。

a。在全国政协，在国务院参事室我们都是同事，不久前，中央文史馆成立60周年之际，温总理与全体文史馆员和全体参事座谈时，书法界的权威欧阳先生还给我写了“知己相知相会，玉岭先生雅念”几个字。我看欧阳先生在过去曾接受的采访中讲到，“写得好的叫书法。”“可以做模范用的，可以做学习榜样用的叫书法。”由此看，并不是所有的字都能叫书法的。在我看来，书法应是以汉字为素材、以笔墨为工具的艺术创造。它涵盖了写字的规则，包括笔法、字法、墨法和章法。书法是汉字文化圈中高妙的文化艺术，它作为土生土长的中华民族传统艺术，有其特有的民族传统和特点。书法在中国文化的传承中起到了文化载体的作用，处于十分重要的地位。书法艺术经过几千年的发展和积淀，经过数以千万计的书写人的努力和创造，取得了极其重要的创新成果，闪耀着极为灿烂绚丽的光彩。